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[编曲资讯] 满满的干货：中传录音艺术大师班工作坊学习笔记

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梒小婵

发表于 2017-7-4 22:05:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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中国传媒大学一年一度的录音艺术大师班现场扩声混音技术工作坊7月1日举办了，我有幸成为了工作坊六名入选者之一。以下我就以学习笔记的方式记录一下这一天的学习收获。

校园总是让人心旷神怡啊，传媒大学更是如此

举办地点就在这个雕塑的对面，走着

人已密密麻麻的坐满，赶紧找个位置坐下

三台调音台来自ALLEN&heath dlive S7000两台，和C3500一台

还用到了EAW Anna的线阵列音响系统和otto超低音系统

冀翔老师开场白，他也是今天的翻译。
今日大咖Christopher Pyne先生：

Christopher Pyne拥有36年专业音频从业经验，曾负责全世界各地大型演唱会、音乐节和演出的混音和系统设计工作。1982年，他在澳大利亚最负盛名的录音室“Paradise Studios” 开始录音生涯，随后为各种音乐内容、赛事和现场表演录音。他曾就职于多家商业录音室，包括澳大利亚AC/ DC Albert Studios以及闻名世界的Abbey Road Studios。他深谙现场制作和录音之道，曾负责制作、管理亚太区多场大型巡演，拥有极为丰富的经验。他合作过的艺人包括：
意大利女歌星凯莉·米洛，威尔士天王级传奇歌手雪莉·贝西等等。

Christopher Pyne先生说音响师要做最严格的自我批判者，让自己和观众都Happy是音响师的一大追求。

第一位入选者：温康文（文子）

分轨是一首女声的电子摇滚风格的音乐，18轨

Christopher Pyne观点：

1.过多的降低BASS中频，会降低BASS的韵律感；
2.军鼓上方麦克风可识取军鼓瞬态，军鼓下方麦克风可保留鼓的弹性空间，缺一不可。
3.选择正确的话筒，胜过EQ和压缩

Christopher Pyne语录：

音响师不要陷入复杂，要随时清醒，随时乐观；
自信的音响师要敢于质疑乐手，但更要做乐手的好朋友。

第二位入选者：郝斌

分轨是一首live house里录制的女声法语歌曲，有点弗拉明戈的感觉。另一位现场翻译杨杰老师。

Christopher Pyne观点：

1.Jazz底鼓如果想很松弛，可以不开孔，在鼓外拾音即可。
2.680Hz——3kHz是人耳敏感区，而铜管频率往往也正在此处，可使用动态压缩处理中高频。
3.可控制EQ的斜率使声音更洁净。
4.可用多段压缩处理底鼓的中高频部分。

Christopher Pyne语录：

要了解观众想要什么，不同场合需要不同的音量和扩声效果。

第三名入选者：谢亮（我）

分轨是一首现场录制的小娟与山谷里的居民和好妹妹乐队的合作,这是一首4曲联唱，风格民谣。

Christopher Pyne观点：

1.EQ要在保证乐器肢体完整的前提下操作，不要低切的过多。
2.要注意混响时间，过长会让混音变浑浊。
3.民谣风格的音乐，人声的混响预延迟可加大一些，起到分离干声和混相声的作用。
4.在句句中间适时增加延迟的可以让乐曲更活跃。
5.电箱吉他，有时会用一个橡胶的盖子盖住吉他箱口以免啸叫。
6.品质不佳的拾音器，中频很难听，不如尝试用电容麦克风拾音。
7.不要让乐手握着麦克风头，该好好教育一下这些人（比如上图）。

Christopher Pyne语录：

有时最简单的音乐形式却最难办，所以最重要要保证好声音的源头；
我们做的任何操作都要问问自己是不是真的需要；
如今强大的设备过于复杂或许反倒让音响师有所困扰；
环境、乐手、预算共同决定着声音最后的呈现效果；
一个不好的声音，加EQ是挽救不了的，最好在源头做好；
简单的作品要尝试简单的思维方式，不要陷入EQ的泥潭。

最后多说一句，因为我这段出的小问题比较多，所以Christopher Pyne说的也最多，希望同学们能受用，共同进步。
下一位入选者：马天琪

分轨是一首上海某音乐的现场演出，英文男声Jazz Big band风格。

Christopher Pyne观点：

1.规划台子的布局和推子非常重要，让推子保持整齐，尽可能的用增益去控制音量，增益架构要合理。
2.要保证Jazz音乐的自然，延时和混响不要加的那么夸张；
3.数字设备信噪比远高于传统模拟设备，增益架构问题的核心转移到了调音台与音箱后级系统的关系；
4.铜管的拾音，要注意距离的控制；
5.想制造距离感可以使用类似房间混响的短混响，不超过1.5秒混响时间即可；
6.交响乐和摇滚的组合，最好把他们隔的远一点。

Christopher Pyne语录：

要培训一下用麦克风拾音的Jazz铜管组乐手，让他们尽量老实一点，不要在舞台上胡乱摇摆；
一次英国女王参加一个活动，麦克风没声音，Christopher Pyne已做好了被“枪毙”的准备；
没有一个鼓手愿意在亚克力房子里演奏，和他交朋友。

第五个入选者：马文钊

多轨是在人民大会堂由捷克交响乐团演奏的《沃尔塔瓦河》

60通道，通道单少不了。马文钊先介绍了一些经验，主话筒在舞台前沿，通过听主话筒的定位去定位单个话筒的声像位置，再以相应的距离做延时；木管区整体多设了一组立体声；人民大会堂10排以后的观众基本都要听扩声的效果，所以扩声极为重要，文钊还会为大提琴配置一个solo麦克风，只在大提琴solo时候推起以加强大提琴的高音成分。